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无词《帕西法尔》缺乏说服力 改编不是摘抄原作

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发表于 2019-3-14 21:15:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
无词《帕西法尔》缺乏说服力 改编不是摘抄原作
<p></p><p>北京国际音乐节上由库恩指挥中国爱乐乐团上演的瓦格纳歌剧《帕西法尔》余音未了,11月30日,乐团又上演了德国作曲家兼指挥家彼得-鲁策齐卡最新改编的无词的《帕西法尔》,而且是由作曲家亲自执棒。距离全剧的上演仅仅过去不到一个月,乐团的演奏自然还留存着库恩极为深刻的印记。然而对于作曲家来说,仅将原作第一幕序曲和换场音乐、第二幕及第三幕前奏曲、圣星期五音乐与尾声进行串联,只有几句简短的甚至粗糙的经2018年国税部门年度工作报告及明年计划年度工作计划工作计划过句,就当新作品署上自己的名字未免有些过于偷懒了。相比洛林-马泽尔改编的无词《指环》对原作中音乐素材独具匠心的编排,鲁策齐卡这套无词的《帕西法尔》听起来缺乏说服力。</p><p>鲁策齐卡的指挥才能在专业作曲家里可以排到前列,但仍然与专业指挥家不可同日而语。他对谱面的研读自然是清晰透彻,弱项则在于将2018-2019学年度第一学期工作计划年度工作计划工作计划音乐传递给乐团的能力,特别是对曲目相对陌生的中国乐团。我仍记得他一年多以前与中国爱乐演出的斯特拉文斯基《春之祭》,尽管他对节奏的把握是教科书式的,但在欣赏层面上却很难不令听众感到困倦。</p><p>在上周六晚的音乐会上,鲁策齐卡所面临的最大挑战是下半场斯克里亚宾的《狂喜之诗》。这是一部甚至比《春之2018年度综合部工作计划年度工作计划工作计划祭》还要纷繁复杂的作品,长达30多分钟的音乐只有一个乐章,充斥着作曲家冥想时杂乱无章的精神亢奋,缺失的调性与变化诡异的节奏使听者很难把握其脉络。作为指挥家的鲁策齐卡却歪打正着,与这部作品形成了互补。他的节奏点清晰明确,对乐曲结构的解析也十分明确,这样既为乐手注入了强心剂,也为听众提供了清晰的欣赏脉络,不至于在斯克里亚宾的狂热幻想中失去方向,唯一的缺憾是音乐听起来缺乏趣味。</p><p>在这场音乐会上,鲁策齐卡还指挥了自己的作品《夜曲》。这是一部相当具有可听性的新作品。站在观众席三楼的独奏小号奏出昭示性的引子,这段引子在全曲中出现了许多次,乐队的音型则充满焦躁不安的情绪,可见在作曲家的眼中这是一个宁静中暗流涌动的夜晚。相比去年我听到的《灾星之上》,鲁策齐卡的这首《夜曲》对于听众来说更加容易接受,尤为奇妙的是它与斯克里亚宾的《狂喜之诗》在精神层面上有着许多相通之处。</p>
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